西海岸摇摆舞的魅力：即兴、融合与文化传承
当我第一次看到那个吸引我的视频时，我以为这只是一个恶作剧。“即兴搭档舞蹈”，视频上的文字写着，还有“随机搭档与歌曲”。歌曲是2007年的热门歌曲《永远》——婚礼DJ音乐，那种能让祖父母和孙辈都站起来的曲子。搭档——艾米琳·罗什弗伊和KP·鲁特兰——以不可思议的流畅度舞动，巧妙地将他们的动作与节奏和熟悉的歌词联系起来。
我一时无法确定这是哪种舞蹈风格。有一些我从曼波舞中认出的双人转动模式，一些似乎借鉴自阿根廷探戈的腿部轻弹，还有太空步和跑步人。但是，当我着迷地观看时，我确信一件事：他们绝不可能即兴跳出这种舞蹈。
然后我看到，这个在TikTok上拥有超过2000万次观看的视频，被标记了#westcoastswing（西海岸摇摆舞）。
这竟然是……摇摆舞？
最近一波病毒式视频正是由这种双重不信任感引发的。西海岸摇摆舞的剪辑通常是在竞争性的“杰克与吉尔”活动中拍摄的，舞者在那里随机配对，并随着随机的歌曲即兴表演，尽管观众可能不相信。（“我前几天有一个评论者说，‘如果你相信这不是排练过的，我有一座桥要卖给你’，”鲁特兰在一次采访中说。）
西海岸摇摆舞是林迪舞的后裔，林迪舞是20世纪20年代起源于哈莱姆的摇摆舞。但今天的西海岸摇摆舞几乎没有传统摇摆舞的标志：没有太多的大乐队爵士乐，也没有林迪舞那种无法抑制的弹跳感。音乐选择广泛，舞蹈流畅的标准舞步适合即兴发挥，舞者通常精通各种其他风格。高水平的西海岸摇摆舞杰克与吉尔活动的参与者似乎可以带领和跟随彼此到任何地方——跨越歌曲和舞蹈类型。
西海岸摇摆舞冠军和历史学家罗伯特·罗伊斯顿认为，这些特质使得这种舞蹈表演和观看都令人兴奋。“我们所做的，从音乐的角度来看，从连接的角度来看，”他说，“与其他所有舞蹈都截然不同。”
关于西海岸摇摆舞是否偏离其根源太远，一直存在争议。摇摆舞，林迪舞的杰出人物和舞蹈学者拉塔莎·巴恩斯在一次采访中说，它起源于并与黑人爵士乐和文化密不可分。“它本质上是黑人的，”她说，“应该受到尊重。”如今，大多数摇摆舞者是白人，而且由于西海岸摇摆舞将摇摆舞步与爵士乐脱钩，并磨平了其摇摆节奏，“有些人认为这是一种进一步的漂白解释，”巴恩斯补充说。
摇摆舞的场景庞大而多样，其不同的角落对这些想法提供了不同的视角。今年秋天在加利福尼亚州伯班克举行的第40届公开世界摇摆舞锦标赛，其中就包括西海岸摇摆舞杰克与吉尔比赛，几乎没有林迪舞。在休斯顿举行的国际摇摆舞锦标赛本周迎来10周年，并得到了许多摇摆舞界黑人领导者的支持，但西海岸摇摆舞相对较少。
搭档马库斯·史密斯和特伦德伦·维尔——参加过这两项赛事，并且也曾走红网络的西海岸摇摆舞冠军——在一次联合采访中说，他们认为摇摆舞是一个连续体。
“林迪舞，那是基础，”史密斯说。“然后在西海岸，一切都在不断发展，”维尔补充说。“所以你得到了未知的魔力。而且，这都是摇摆舞。”
像大多数社交舞蹈的历史一样，西海岸摇摆舞的故事——由数百个舞动的身体夜复一夜地书写——因讲述者的不同而异。但它总是从林迪舞开始，林迪舞本身就是其他社交舞蹈的结合：决裂舞，德克萨斯汤米舞，查尔斯顿舞。林迪舞在20世纪30年代和40年代传遍全国。“随着它的发展，它塑造了不同的地点，”巴恩斯说，催生了卡罗莱纳沙格舞和华盛顿特区手舞等变体。
在西海岸扎根的这一分支改变了舞蹈的外观及其与音乐的关系。歌曲的选择更加多样化，而且通常更慢，反映了该地区流行的布鲁斯风格；动作开始更多地滑行而不是跳跃。
西海岸摇摆舞者将林迪舞的圆形形状扁平化为“槽式”舞蹈，具有南北轴线。这使得更多的舞者可以挤在加利福尼亚州酒吧和溜冰场的地板上。它也给了舞蹈一个自然的正面，使其更具表现力——尤其适合比赛和拍摄。
多年来，西海岸摇摆舞的音乐选择变得更加广泛，随着流行音乐的发展而发展。虽然林迪舞和许多其他摇摆风格仍然主要以爵士乐为伴奏，但西海岸摇摆舞几乎可以跳到任何音乐。“这是你最喜欢的音乐风格的完美舞蹈，无论你最喜欢的音乐风格是什么，”罗伊斯顿说。“除了可能格里高利圣咏。”
近几十年来，西海岸摇摆舞开始吸引在舞蹈界其他领域拥有丰富经验的舞者。罗什弗伊和她的固定搭档雅库布·雅库贝克已经成为摇摆舞活动的常客，她最初是一名拉丁舞舞者；雅库贝克在发现西海岸摇摆舞之前跳过巴西搭档风格的祖克舞，并学习过现代舞。
通常，这些舞者被这种风格的音乐多样性所吸引。“在很多双人舞中，音乐是相似的，它们都有相同的颜色，”罗什弗伊说。在西海岸摇摆舞中，有更广泛的范围。“当我看到一段嘻哈音乐的舞蹈时，我就被迷住了，”她说，“里面有嘻哈动作。”
另一位冠军和鲁特兰的舞蹈搭档布林·安德森将西海岸摇摆舞流畅版本的标准摇摆舞步描述为“一个相当简单的教学大纲”。其精简的特性使得舞者更容易添加各种运动背景的片段，并呼应音乐的多样性。
“我可以像我来自嘻哈一样跳西海岸摇摆舞，”安德森说，“然后我可以像我来自芭蕾舞一样跳西海岸摇摆舞。”
“它会上瘾的，”她补充说。
如今，西海岸摇摆舞在西海岸以外的地区，无论是在国内还是国际上，都非常受欢迎。你可以在约翰内斯堡参加西海岸摇摆舞研讨会，或者在吉隆坡参加比赛。本杰·施维默，一位第三代摇摆舞者（也是《舞林争霸》第二季的冠军），认为应该将其更名为“现代摇摆舞”——部分原因是反映其所跳的音乐，部分原因是“西海岸”在例如中国等地变得毫无意义。
在过去的20年里，随着越来越多的熟练舞者加入，他们可以进行越来越复杂的即兴表演，随机搭档即兴表演的杰克与吉尔活动在西海岸摇摆舞中变得越来越重要。最初由1950年代有影响力的西海岸摇摆舞者杰克·凯里推广（据说，他是最初的杰克），杰克与吉尔的形式现在在整个双人舞界都很普遍。
罗伊斯顿说，杰克与吉尔所需的即时思考和音乐敏感性，得益于该风格的“基本步”，这是其技术建立的基础。虽然它通常是随着每乐句有八个节拍的歌曲跳舞，但其基本步仅使用六个节拍：走，走，三步，三步（一，二，三和四，五和六）。“因此，西海岸摇摆舞者的旅程是将一个内在的离拍舞蹈重新连接到音乐上，”罗伊斯顿说——找出使六拍模式适合八拍乐句的方法。这是一个需要动脑筋的任务，鼓励并促进即兴创作。
它要求舞者彼此以及对音乐都非常敏感。所有双人舞者都是沟通专家，但在最高水平的西海岸摇摆舞中，他们几乎是心灵感应。安德森和鲁特兰将典型的社交双人舞体验比作脱口秀节目中的一个环节，主持人是领导者，而跟随者是嘉宾。当两位西海岸摇摆舞冠军一起跳舞时，他们说，这更像是“谁的台词是即兴的？”：搭档完全同步，以至于跟随者有时会贡献与领导者一样多的想法。
巴恩斯说，西海岸摇摆舞的联系与林迪舞中搭档之间的关系不同。
“运动如何在这些伙伴关系中存在就像一个正弦波，”她说。在活泼的林迪舞中，舞者之间有汹涌的动量来回传递，“你会得到脉搏的全部音量，所以波浪有很大的波峰，”巴恩斯说。在更流畅的西海岸摇摆舞中，通常在没有爵士乐的推动下跳舞，“它更像是低波峰。”
它仍然是摇摆舞，但它更远离使摇摆舞摇摆的黑人节奏和音乐。（尽管巴恩斯说她有一些不错的西海岸摇摆舞体验，但对她来说，这只是不那么有趣——“就像试图穿着铅制外套跳林迪舞，”她开玩笑说。）
即使是西海岸摇摆舞的死忠粉也认为，这种风格可以更好地平衡保存和创新。“我们没有一种强大的文化来提升和尊敬那些前辈，”罗伊斯顿说。“我们在西海岸摇摆舞中有一种做得过头的倾向，”过于追求新事物。
杰克与吉尔视频的病毒式成功——当它们设置为流行歌曲并具有令人愉悦的各种动作时，通常效果最佳——放大了这种趋势。舞者们说，在今天的杰克与吉尔比赛中，有一种压力要创造出那种病毒式时刻，以防止社交媒体观众滚动浏览。搭档之间的交流有时会让人觉得次于与在线观众的想象交流。
“我们一直在跳的舞蹈是什么，我们正在跳的舞蹈是什么，而不是我们没有跳的舞蹈是什么？”雅库贝克说。（他和罗什弗伊在Instagram和TikTok上拥有近150万粉丝。）“这些始终是问题。”
有时，西海岸摇摆舞和林迪舞舞者可以在舞池中一起探讨这些问题。在像一年一度的波士顿茶党这样的“跨界”活动中，该活动既迎合了西海岸摇摆舞爱好者，又迎合了林迪舞爱好者，像史密斯这样的西海岸舞者最终可能会与像巴恩斯这样的林迪舞专家即兴表演。
“你用你的学科跳一首歌，然后用另一位舞者的学科跳一首歌，”史密斯说，在途中发现连接点。“它总是不同，而且总是非常酷。”
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文章对西海岸摇摆舞的即兴性、多样性和包容性给予了肯定，认为它是一种充满活力和吸引力的舞蹈形式。作者对这种舞蹈的未来发展也持乐观态度，并强调了不同舞种之间的交流与融合。
原文地址：What It Means to Have That West Coast Swing
新闻日期：2024-12-23
